《让娜·迪尔曼》的前半部分可以视为一种纯粹的生活电影的实践。在一个哪怕是自然主义风格的故事片中，被拍摄的对象或多或少都作为一个情节、一个象征、一种氛围组成、一种情绪或表现力的载体被结构，最终在符号体系中简化为他们自身所承载的功能。只有在叙事被彻底剥离之后，那些无法被结构的细节与质地才前所未有地凸显出来。生火、叠被、洗碗，被拍摄的日常事物不再承载任何额外意义而回到现象本身，诸如衣角的飘动、水流的反光、人的无意识动作才更能成为被关注的对象。对某处景观的观赏、对某个表情的解读、或者感到疲惫时而走神，一切感受也因人而异，且都完全合适，这才是最纯粹意义上对生活的拍摄。而从重复段落开始，人物焦躁的心境渐渐放大，最后以一种政治宣言式的激烈姿态重新统摄了全片，虽显突兀，但或许这就是作者自己对那些生活的解读吧

我觉得很不错啊~电影毕竟是3次元的很多东西是不能和二次元和一次元相比的，优点也一样~

很久以前的看片，再次看来任觉经典。故事内容太复杂，每个人物都要交代一下。事情太多故事推进的节奏始终有些快。毫无悬念即使在拯救人类也总有人来跟你作对，总不见得把流星设计成一个怪物，来反抗人类。恭喜布鲁斯威利，又一次拯救地球

电影可以透过穿插的画面回忆，让我们感受到大卫从集中营长大的痛苦。

是的，结局我又忘掉了，不想再看了