这是一部属于配角们的电影。

优缺点都很明显吧，两男主出身不同性格不同际遇不同非常反映现实，老戏骨的表演加分不少，打仗的大场面和某些神来之笔的台词也很精彩。顾一野那条线堪称紧扣主题的核心，不管从剧情、镜头语言、人设还有表演角度，完成度都很高，也担负了剧中拔高立意、传递思想的作用。印象最深的几个片段:一是顾一野跑向终点，陆平凡笑着发动车子，从后视镜看他追车，体现生命不息奋斗不止。二是禁闭室顾一野哼歌想象父亲关于赢家与英雄的对话。三是顾和江两次海边约会的色调氛围对比。四是顾一野在宿舍对着床板回忆张排长，只有顾一野身上是暖黄色的灯光而其他两人都身处黑暗和银白色的微弱月光中。不足之处在于前期略冗长的三角恋、高和江的人设及他们过长的旁白上。如果能把这些多余的笔墨用来刻画和丰富如阿秀、轰六、肖副司令等配角效果会更好。

“生活都那么苦了，为什么结局不能开心一些呢” 芬兰三部曲较于工人三部曲，可以很明显感受到片中人的心事多了，变得更加主动，去寻找，去争取生活的意义。 一贯出色的摄影与色彩，冷冽又带有温情，绝望又满怀希望。 浮云世事，无悲无喜，但愿生活，总会如意。

神父的日记内心旁白，在疏离生活中一切时，似乎也疏离了观众。开始看见是小说改编的，代入的是好莱坞的经验（日落大道），但这些自述，似乎不是为了引人入胜，片子的剧情也完全让人看不进去也无法代入，从始至终和观众保持了一样的距离。看过德莱叶的片子，很难相信布列松是这样拍关于宗教信仰的

老式慢悠悠讲故事。结尾一段好感人！