詹妮弗·康纳利牺牲很大，掉尸水坑超级恶心！

7分，这片模仿了闪灵，但在人物心理上并没有闪灵那么深入。招魂（都只死了一条狗）又模仿了这片，但在氛围上渲染的比这片好的多。这片惊吓点虽多，但大都较低级。／我住在安庆碧桂园钻石郡，家旁边就是一栋一家五口被灭门的凶宅。

#电影资料馆 若我心爱的歌，明天都不再播。对马徐维邦的《夜半歌声》的翻拍，可以说是做了颠覆性的改编。过去的1926被讲述得缤纷多彩，当下的1936却如尘土般蒙上了一层老旧的面纱。这不只是情感外化的表现，更像是在说明悲剧轮回的浩劫。封建礼教扼杀了自由恋爱的青年，等待他人的拯救行不通，唯有面对当下的自己，尽管丑陋至极，但真情无价。红歌没人听，《罗密欧与朱丽叶》却赚得盆满钵满，两相对比就能见到全片的价值导向。属于马徐维邦的时代已经过去，个人情感才是真正值得歌颂的对象。当差的进剧场要来捉韦青，宋丹平发表完一通演讲之后，最先起哄的，也是个欧美人。

披着色情片外衣有一个坏处，便是很难找到真正的观众，也即，仅可找到色情镜头的观众：快进到性器官赫然的露骨镜头，像从汤汁中捞出肉糜一样只吸食感官刺激的部份，却无视叙事中反复责问的政治诉求以及本质上的史政类型片定位而无法达成“借古鉴今”。明面上对标妲己狐媚商纣王、烽火戏诸侯的中式古典主义，实则是造了一个西式的男权之梦：极致的男权统治理想中几乎所有男人都梦想拥有一个荒淫无度的后宫、夜夜酒池肉林；梦中的女人不再拥有情感，女性只是玩偶，或被浓缩成一个突兀的条件反射的性器官；对性的泛滥的描摩几乎让观众对性行为产生一种麻木：性不再具有吸引力，连生殖的驱动力都因夺权的危险变得微弱。因而构成电影的批判性：权力的不受约束与性的生物性表征合谋，让社会生活的理性化成一股屈辱的反作用力，却最终反噬权力的“利维坦”。

第三集什么情况，编剧简直没有下限。8.6