虽然类似的现实命题在曼多萨和达内等人的作品里都有过多次展示，儿童视角也并不新鲜，但相较于前者凌厉猛烈的手持镜头，拉巴基选择稳扎稳打回归正统拍法，风格不再凌驾于内容之上，手法上当然也显得温和许多，两条线自然汇合，同时又以Zain视角带出整个混乱错杂的环境，以至于最后法庭上的诉求来得云淡风轻却又感人至深。过于频繁和激烈的剧作冲突或许有悖现实主义原则，不过用“催泪”二字来仓促为这类片盖章我始终觉得不妥，生活本身的苦痛又何止是催泪那么简单...另外也可以和去年同入奥外五佳的《羞辱》对着看，两部片法庭戏上的不足都被不少人选择性放大，但仔细一想应该还是属于瑕不掩瑜的存在。回过头来看，这部和同届的《小偷家族》放在一块确实属于一时瑜亮，不然猜测按照大魔王领衔的上届戛纳评委阵容的口味，十有八九会把金棕榈颁给这部了。

看得时候宛如受了一场教育【褒义】，感觉这就是牺牲好人来消耗坏人的斗争，边看边痛心。最后潘那坐在酒吧听到Pablo死讯那一幕时候我没忍住流下激动的泪水……卡里略上校的牺牲让我难受了两天，生气憋屈得哭不出来。原来以为他是后来那父子俩的合体，想不到不是…没有wiki护体真可怕…

书面的历史永远有种隔阂横旦在我与往事之间，而《死灵魂》以逃生者的口述和明水旧址留存的尸骨，赤裸地剥开了血淋淋的年代之交。曾有的疑问“为什么历史过去后每个人都声称自己是受害者，却罕有人反思自己的过错”，也一定程度上得到了解答：阶级立场对立的要求下，人根本不允许有“同情”二字，更别提“人性”。“没有你们死，就没有我们活。”可幸存者又何尝不是身已远、魂仍留在故地的死灵魂呢？记忆会随着人走而死去，好在影像不会。这段记录不是为了什么叫怨，只是为了存在。正因这些存在，才能让我们更清醒地，更冷眼地观望着当下。

我觉得铁齿铜牙纪晓岚1-4是中国最好看的电视剧。。没有之一

纠葛啊。。PS: 还好没去澳大利亚 ......