此前对Seyrig的印象还是L'année dernière à Marienbad和Akerman那部永远的Jeanne Dielman，虽说都是激进大胆的影片，但没有想到她在片场外对女性主义运动和摄影的参与程度有这么深，也没有想到她对影像政治/社会性的体认如此灵动和敏感。人人能举起的手持摄影机，让原先被资本层层筛选的影像焕发出颠覆性与政治性的可能。她们是影中人也是制造影像的人。50年过去，我们仍然在接受那个年代的馈赠，以及审视——你是否完全明白了她们的愤怒和决绝，你是否愿意接手这份未完成的使命？

挺喜欢史密斯先生在国会滔滔不绝，众议员不厌其烦的百态情境。副总统好放松～

那时的古天乐真是黑到我看不见。

妈哟，等了快30年新兰终于确定关系了，感天动地啊。这个特别篇比这几年的剧场版强多了，主线够甜，案子也很刺激，几个天狗的镜头挺吓人的

完成度颇高，却有棱角分明的处女作。基本包含了青年导演的野心与无法控制的「被影响力」，其中涉及到一些著名导演的标志性技术处理更像是某种「自大式炫耀」，当然青少年主题的切入点相当「个性」，直接涉及到的「性启蒙」也相当尖锐（其中涉及到的同性意识隐喻则高于传统的男女青少年恋爱），当然当下的新锐导演各个都喜欢在自己的作品中玩象征主义的今昔对比。