单就电影而言投机取巧的痕迹太明显，比如那些所谓的长镜头实在是拙劣，只是为了叙述的连贯性，连接各个人物，并没有改变作品的整体成色，本质上说这种“现实主义”还是遗传了19世纪文学的现实主义风格，强调前后连贯和貌似合理的因果关系和“当代”观众心理所认同的主流叙事符码。但事实上它的主角是强烈的政治诉求和意识形态，在电影中就是先构造真实的情境再煽情，或者像这部电影一样在先真实的假象面前用一种间接转述的方式含蓄的去表达，比如结尾的警察虽然欲言又止（估计是为了避免被审查）。比较接近新现实主义的地方也是电影比较好的地方在于实景拍摄，导演竟然忽略了摄影机记录下如此丰富的真实影像，仅仅让其成为一种视觉景观，实在是可惜。 新现实主义还是去看巴赞的文字吧。

全片最吓人的地方是一开始看到了工农兵大团结的北影厂Intro

很久没看过这么让我投入的剧了，dom在经历过这一切之后终于想明白了证明上帝的证据存在于人和人的关系之间。正如他所说的，爱在原谅之后，原谅别人，也原谅自己。对于已经water under the bridge的事情来说，既然不能挽回只能向前有勇气的走下去。即使记忆的分量不增减，远处还有家人，还有爱情。河水像远处的空间和时间流去，不可逆转。

很多电影都是为了视觉去的，一点深度也没有！缺少最起码的诚意！

童年时的最爱！！各种奇思妙想，真是佩服那个时候的电影想象力！还有那个坛子小孩真的太太经典了！！