由儿童视角引入是聪明的举措，它帮助创作者来完成视点上的统一，并始终与主体的苦难拉开一点距离，在面对种种不幸时表现出一种涉世未深的宁静和韧性。也得以始终处于谨慎距离仔细构图以保护患者的隐私，在逼仄空间内呈现出将死之人的彻骨孤寒。很多方法都行之有效，视觉叙事的持久障碍是如何在不增加痛苦的情况下表现主体的痛苦，在最终的剪辑中该向观众展示什么，不展示什么，导演清楚地做出权衡。

恕我直言，Maya阿姨和茜茜公主的气质完全不一样，看现场的时候真的是尬到我扣出一个霍格沃茨来，阿姨那满脸的褶子也不遮遮就上台演十六七岁的茜茜公主，违和感太强，你能想象到我看一个年近四十的阿姨在台上上蹿下跳努力演出茜茜公主那活泼灵动时的心情吗。（舞台剧2005年演出，阿姨是1966年的） 不是说阿姨演的不好，也不是说她不够优秀，而是她的气质和角色不符啊。

一集里面大部分剧情都是水的，没多少有效推动，演员在这动不动就是大特写独白，几个权谋老臣演的都没啥智商似的，全在讴歌忠臣，黄志忠永远脸上写着：我是海瑞

痛哭.......when tomorrow comes《小神驹和他的透明箱子》，他的参演好像snl会写出来段子太出戏了，喜欢喜欢喜欢这个艾潘妮/看完就无缝开启自言自语突然深情演唱era...

我对满脸横肉的男人很不感冒