人物的内心刻画在影片中显得过于苍白，附加的时代社会意义远高于影片自身的价值

勉强及格。蓝光重刷。最喜欢的还是李丽珍在家里跳舞的那段，她穿着家居服扭动，趴在沙发上抖动还未发育完全的小屁股，令日常超拔，拉我回十几岁的记忆，这也是我喜欢艾比的道理。即便中了1900万，骠叔也一如既往的抠，和女儿们算账，老三花了他38万，如此算来，三个女儿一定是用去百万以上了，工作这么多年也没存下钱，都是他甜蜜的负担。主持风格过于狂野的骠叔，一次次威胁经理才赖着没被辞退，但谁又能说这里没有经理对他的情义？——全片散落着明的暗的这种人际间的互相依附，在散乱的各种桥段里拼凑出香港市井喜剧的和谐主调。对97忧惧有不少表达，和窘迫生活的细节互为表里，婚宴上出于遮丑的即兴演讲，半山别墅亲戚的留学教育，和电视里江青受审的画面一样，侵入凡俗生活的肌理。后面姜大卫造成的奖金失而复得、绑架案什么的，节奏有失控之感

喂，都烂到彻底了！能别出了吗，丢人现眼

#FIFF15# 第三部奥特曼。此时看他的多线叙事也好、视听系统也罢，均已不再觉得是炫技。奥特曼电影语言的本质，在于几乎将摄影机完全隐藏于现实生活中去捕捉世界原本运转的状态，这样即便你看到他那些窥视般的横摇和变焦，你也不能指责它不真实。而做到这一点并非易事，这种隐藏感的产生，恰恰又需要大量的设计。二十四位主角，横跨多方势力，游走于音乐节上多个层次不同的场合，每种场合奥特曼都有一套特定的“藏”法。如果说《大玩家》中的摄影机被藏得像一个打入好莱坞内部的侦探，《三女性》中的像一个幽灵，《纳什维尔》中的则是情系美国的天使。后半段很多室内镜头是温情、怜悯、关注个体的。本片虽文本讽刺，运镜冷峻，但这些恰到好处的人道主义呈现，终归难掩奥特曼对美国独立200年的诚恳献礼和深刻反思。

暴雨做的真切有风满楼之感，屏幕外都是一阵透心凉，养眼养眼。可惜 花都开灿烂了还结不出果，欺骗感情。