无功无过得太平淡无趣了。

美国有4000W人没有保险，中国我猜大概超过4亿。

#2023.2.18小西天 四小时片长还是太overwhelming了... 《流浪艺人》与《尤里西斯的凝视》的对比或许是安哲电影研究的重要课题。安哲刻意消减着观者对人物的移情，两部影片中人物更近于某种群像出现，他们是历史叙述的载体而非对象（当然某种意义上这也是值得商榷的选择）；两部影片都有着一个试图被讲述而永远无法抵达终点的故事，戴锦华：二十世纪的一切寓言都是革命的寓言，二十世纪的一切记忆都是革命失败的记忆。安哲似乎毕生都在拍摄同一部电影：流浪剧团作为一个母题在后续《哭泣的草原》、《雾中风景》等作品中反复出现，还有那些覆盖积雪的山地、画框外传来的枪声、被仓皇收殓的石膏像和沉默地撑着黑伞的人群。影片中大量固定视点长镜头形成一幕幕戏剧式的布景，人物像在舞台上一样横向进出。属于安哲的多幕历史剧。

124：院长慢慢抬头露出面孔的一刻吓死我，想到了艾伦·坡《焦油博士和羽毛教授的疗法》，正常与精神病患的分界一瞬间模糊，再也难以判断眼前人是不是疯子。结尾的反转又上一层楼，自我到底是不是正常人也突然变得模糊，不难联想到《禁闭岛》，后者很有可能从本片汲取过灵感。Macabre，伟大！

最后一幕格蕾的笑容可真动人……