笼罩在末日与死亡恐惧中的亚历山大，听着妻子的歇斯底里与真情流露，看着墙上达芬奇的《三贤士来朝》，愿意牺牲一切来换回自己曾拥有的生活，他找到圣母玛利亚，向她祈求救赎童年的自己，把希望留给孩子。惊为天人的长镜头，开头几段对话对于日常生活、人类文明的深刻反思，黑白与彩色的切换。很难看懂老塔的电影，依旧是沉醉在这种末世感、荒凉与希望、牺牲与救赎、循环与重生、爱与死的氛围中，中间有几处(儿子在楼上沉睡，亚历山大与邮差夜谈)竟给我一种末日中的安全感，这就是为什么女佣不愿叫醒小男孩的原因吧，只希望孩子永远都能拥有安全感与希望。p.s.日本与苏联对核武器、核泄漏的阴影。p.p.s.待重刷

阿玛蒂亚森在《身份与暴力》中记叙一位同事在首看《后窗》时认定电影是一种麦卡锡主义的写照与批判，由此来表达一种不同文化环境下对于通俗文化的冲突；但是本片在多年后保留下最重要的另一层意义则是——在如同电影表现中的各种生活/文化/冲突的杂糅与大熔炉中，当你聚焦与一件事，那么其他事物要么被忽视，要么被臆想为关心事的佐证或者衬托，「偷窥」的意义则在另一种语境表达和技术升级后，成为喜闻乐见的资本主义/集权主义的日常生活与表达。

我没见过比Jodie Foster还酷的女人

瓦爾達與片子本身都太可愛了！！紀錄片中融入了自我，帶皺紋的手、跳起舞時搖晃的鏡頭蓋、腐壞的心型馬鈴薯，一切都有趣極了！0204 서울아트시네마 with Pan

抢九尾狐，抢长白山，还有什么是你们干不出来的。 内容还是抄袭的结爱，恶心